旺報【台灣藝術大學書畫學系主任 林錦濤】

自1949年起,台海兩地分隔將近40年,於1987年才又開始交流互動。兩地人民的社會制度不一,經濟條件相異,生活背景截然不同。生活是繪畫創作的泉源,中國繪畫的創作者往往藉筆墨抒發情感,寄寓思想;自然而然,兩岸畫家的表現也各異其趣,發展出兩條迥異的風格。近年來,文化藝術交流頻繁,資訊傳遞迅速,從中便可窺其梗概。

「2015第二屆兩岸文化藝術交流高峰會」於5月下旬在台舉行,聯合展出水墨畫作,並進行學術論壇,不少兩岸書畫界名人參與。論壇探討的內容有「傳統山水畫」、「傳統花鳥畫」、「現代水墨畫」,針對「傳統」與「現代」的觀點,各表己見,欲罷不能。

此次的議題中「傳統」兩字,似乎很刺眼,因為它意涵著「保守」,甚至沒有「新創」,不是「現代」等;也因為如此,才激起了會中多數人的關心與討論。「中國繪畫」(大陸稱「國畫」)與「水墨畫」的定義,似同而異,未將此釐清,論述難有焦點。「傳統山水畫」、「傳統花鳥畫」當屬「中國繪畫」,換言之,其必具有中國畫之特質與精神、技法表現的準則,而「水墨畫」並不一定要受此限制。

清末以來,有識之士對中國繪畫的改革聲浪,高起不墜;有護道者,堅守傳統;激進者,完全西化;折衷者,引西潤中。由傳統再出發,或從引西潤中繼日常會話英文全民英檢單字2000下載續前進,分別在兩岸承繼發展;而面貌之多,對岸遠勝於台灣。

大陸十幾億人口,要出人頭地並不是一件簡單的事;靠畫維生,更是艱辛之路。在經濟市場的衝擊下,沈不住氣者,動搖理念,全心專注什麼樣的作品才能受人青睞,如何才會引人注目,各盡所能,順應廣大的審美需求,或標新立異,以奇驚眾。在此情況之下,中國繪畫全民英檢測驗的「傳統」是甚麼?或許並不重要了!

死抱著傳統,活在前人的懷抱裡,無法彰顯時代精神,滯礙繪畫史的發展;反之,一味求新,盲目求變,而缺乏性靈、思想,毫無藝術價值可言。「傳統」為歷代新創精華的累積,惟有清晰傳統之真諦,乃能新創。無豐富的生活,不會有精彩的內容,沒有高超的藝術修養,不可能造就傑出的作品。


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