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旺報【台灣藝術大學書畫學系主任 林錦濤】
自1949年起，台海兩地分隔將近40年，於1987年才又開始交流互動。兩地人民的社會制度不一，經濟條件相異，生活背景截然不同。生活是繪畫創作的泉源，中國繪畫的創作者往往藉筆墨抒發情感，寄寓思想；自然而然，兩岸畫家的表現也各異其趣，發展出兩條迥異的風格。近年來，文化藝術交流頻繁，資訊傳遞迅速，從中便可窺其梗概。
「2015第二屆兩岸文化藝術交流高峰會」於5月下旬在台舉行，聯合展出水墨畫作，並進行學術論壇，不少兩岸書畫界名人參與。論壇探討的內容有「傳統山水畫」、「傳統花鳥畫」、「現代水墨畫」，針對「傳統」與「現代」的觀點，各表己見，欲罷不能。
此次的議題中「傳統」兩字，似乎很刺眼，因為它意涵著「保守」，甚至沒有「新創」，不是「現代」等；也因為如此，才激起了會中多數人的關心與討論。「中國繪畫」（大陸稱「國畫」）與「水墨畫」的定義，似同而異，未將此釐清，論述難有焦點。「傳統山水畫」、「傳統花鳥畫」當屬「中國繪畫」，換言之，其必具有中國畫之特質與精神、技法表現的準則，而「水墨畫」並不一定要受此限制。
清末以來，有識之士對中國繪畫的改革聲浪，高起不墜；有護道者，堅守傳統；激進者，完全西化；折衷者，引西潤中。由傳統再出發，或從引西潤中繼日常會話英文全民英檢單字2000下載續前進，分別在兩岸承繼發展；而面貌之多，對岸遠勝於台灣。
大陸十幾億人口，要出人頭地並不是一件簡單的事；靠畫維生，更是艱辛之路。在經濟市場的衝擊下，沈不住氣者，動搖理念，全心專注什麼樣的作品才能受人青睞，如何才會引人注目，各盡所能，順應廣大的審美需求，或標新立異，以奇驚眾。在此情況之下，中國繪畫全民英檢測驗的「傳統」是甚麼？或許並不重要了!
死抱著傳統，活在前人的懷抱裡，無法彰顯時代精神，滯礙繪畫史的發展；反之，一味求新，盲目求變，而缺乏性靈、思想，毫無藝術價值可言。「傳統」為歷代新創精華的累積，惟有清晰傳統之真諦，乃能新創。無豐富的生活，不會有精彩的內容，沒有高超的藝術修養，不可能造就傑出的作品。
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